NANOKONCERT
2017.03.11
 
  Manapság mindenki és minden a nagyobbra, az óriásira törekszik. Koncertek stadionokban, százezernyi bámuló néző-hallgató jelenlétében. Ez engem mindig riasztott egy kissé.  
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  Exkluzív ajádékötlet
2011.12.31
 
  Ha különleges, személyre szabott zenés ünneplést készítene szerettei számára forduljon hozzánk!  
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Hírlevél archívum


2010.08.29
 
  A korábban e-mail-ben kiküldött hírlevél archívuma  
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  Babakoncert és zeneterápia egyben
2010.06.20
 
  A napokban egy speciális babakoncertet tartottam sérült gyermekek részére  
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  Hírlevél
2009.04.07
 
  Tájékoztató a HÍRLEVELEK kezeléséről  
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  Mozart összes (18) zongoraszonátája kapható
2008.11.16
 
  Fellegi Ádám dedikációjával Mozart összes (18) zongoraszonátája kapható  
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  Péter és a farkas
2008.11.10
 
  Prokofjev zenés meséje egyszemélyes előadásomban, vetítéssel.  
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  mno.hu  
  > Lakáskoncert Fellegivel: ingyenes, lift nincs >>  
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  Lakáskoncert vendégkönyv  
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  Fehér Rózsa díj  
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Löwenpranke und Katzenpfote
2003.08.19 - Nordbayerischer Kurier -> Online-Ausgabe (www.bayreuth.de)
 
Az eredeti cikk német nyelvű.
 
A cikk eredeti szövege:
 
Löwenpranke und Katzenpfote
Adam Fellegis vollendeter Beethoven in einer Festspielsoiree in Wahnfried

BAYREUTH Von Frank Piontek

Hermann Hesse erzählte in seinen Erinnerungen an den Komponisten Othmar Schoeck, dass er des Öfteren mit ihm in einer düsteren Kneipe in Bergamo eingekehrt sei. Dort stand ein altes, heruntergekommenes Tafelklavier, das nur noch Missklänge herausließ. Sobald aber Schoeck sich ans Instrument setzte, wurde der „brave alte Kasten" wieder zum Klavier: „Und doch hatte Schoeck es fertig gebracht, uns darauf Musik zu machen."

Flügel mit Tücken

Der Flügel, der zuweilen in Wahnfried ertönt, ist gewiss keine vergleichbare „Ruine", aber er hat seine Tücken, die sich unter unerfahrenen Händen zirpend äußern können. Nun aber war ein wahrer Klavierspieler zu erleben, der alle Makel des schönen, alten Instruments ins unhörbare Nichts verbannte, als Adam Fellegi zwei zusammengehörende Großwerke des Klavierrepertoires auf sein Programm setzte: Beethovens Eroica-Variationen op. 35 und Franz Liszts kongeniale Transkription der „Eroica", die Beethoven zwei Jahre nach dem Variationswerk komponierte.

„Fast barbarisch"

Wagner, zu dessen musikalischen Hausgöttern zumal in Wahnfried bekanntlich Beethoven gehörte, spricht in seiner „Beethoven"-Schrift vom un gemein einfachen Thema des letzten Satzes, in dem sich der „ideale gute Mensch seines Glaubens" schon offenbare.
Fellegi, der die den Variationen zu Grunde liegende Bass-Stimme des berühmten Kontratanzes „fast barbarisch" nennt, nimmt's vorwiegend heiter. Er vermeidet jegliches falsche Pathos, weil er weiß, wo das richtige zu finden ist.

„Die zehn Finger eines Menschen genügen,
um die Harmonien wiederzugeben,
welche durch den Verein von hundert
Musizierenden hervorgebracht werden."

Franz Liszt

Er widmet sich lust- und humorvoll den Beethoven'schen Grobheiten der Dissonanzakkordik, setzt das Pedal wohltuend sparsam ein und bietet eine erfrischende Interpretation des grandiosen Zyklus', die ahnen lässt, dass zwischen den gelegentlich vorromantischen Tönen der neuen (freilich durch Bach und seine Söhne, auch durch Mozart vermittelten) Empfindsamkeit und der entfesselten Klassizität ein wundersam spielerischer Freiraum liegt.
Fellegi spielt nicht „auf dem Klavier: Er beherrscht das Klavier mit größter, unverschwiemelter Sensibilität. Er schmiert nicht an den Noten entlang, sondern präsentiert - mit einem untrüglichen Gespür fürs Tempo, für die Nuancen und die Übergänge, doch auch für die Brüche und Überraschungen der Wunderpartitur - in gleicher Weise die Symphonie.

Gelernt an der Staatsoper

Man mag an Liszts Beschreibung seiner Übertragungen denken, wenn Fellegi den Sinn fürs Instrumentale mit beglückender Selbstverständlichkeit kultiviert: „Die zehn Finger eines Menschen genügen, um die Harmonien wiederzugeben, welche durch den Verein von hundert Musizierenden hervorgebracht werden." So folgen die Sätze hier fast attaca, doch kann von Eile, ja von Hast keine Rede sein.

Schwermütiger Sinn

Fellegi, der sein Handwerk unter anderem während einer siebenjährigen Repetitionszeit an der Ungarischen Staatsoper lernte, zaubert den Klaviersatz mit geradezu traumwandlerischer Sicherheit daher.
Löwenpranke und Katzenpfote: Mit seinen zwei Händen realisiert er, fern von aller äußerlichen Brillanz, den tiefen, hier durchaus nicht schwermütigen Sinn der „Eroica". Man konnte schließlich, wenn man wollte, sogar die Klarinette hören, die im Finalsatz mit einem gewaltigen Wirbelwind, sozusagen alla ungarese, durch den Csardas hindurchweht.

 
     
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